В начале 1907 года в руки директора Львовского городского архива Александра Чоловского случайно попал каталог произведений искусства, выставленных на продажу. Он насчитывал около 400 полотен знаменитых художников, в том числе Рафаэля, Рембранта, Рубенса, Веронезе, Тинторетто. В состав коллекции также входили акварели, рисунки, мебель, гобелены, фаянс - всего свыше двух тысяч предметов. Однако была проблема - каталог не имел титульной страницы с именем владельца и адресом, где хранили коллекцию.
Еще сильнее Чоловского заинтриговал известный во Львове еврей-антиквар Б. Домхельм. По его словам, экземпляры этого каталога широко разошлись по другим городам Европы, потому как только объявят аукцион, специалисты мгновенно раскупят коллекцию. Домхельм заверял, что знает имя владельца и место, где хранят произведения искусства, - Иван Якович, село Ситковцы Винницкой губернии, которое тогда находилось в составе России. Потому, кроме европейських конкурентов, существовала и другая опасность - в любой момент в Ситковцы могут докатиться революционные настроения, которые бурлили в то время в России. Тогда коллекцию, в лучшем случае, разворуют, а в худшем сожгут вместе с усадьбой.
Что-то решать следовало немедленно. Чоловский срочно созвал в Промышленном музее совещание представителей магистрата во главе с вице-мэром Тадеушем Рутовским и знатоков искусства. Все понимали, что такой случай упустить нельзя - подобное достояние сделает революцию в культурной жизни не только города, но и всей провинции. А главное - Львов давно ожидает такого шанса.
Уже на следующий день в Ситковцы выехал куратор Промышленного музея Владислав Стронер. Прибыв на место, он послал во Львов телеграмму: коллекция действительно существует и она огромна - 19 переполненных комнат! Сомнений не оставалось. 5 февраля 1907 года к Ивану Яковичу прибыла представительная делегация из Львова: Рутовский, Чоловский, президент Общества изобразительных искусств профессор Станислав Рейхан и юрист Александр Лисевич.
На протяжении трех дней они пересматривали собрание предмет за предметом и единогласно решили, что покупать надо - причем всю коллекцию. Единственное, что могло быть помехой, - ее стоимость. Стороны никак не могли прийти к согласию. Тогда решили обратиться к тому же Домхельму, который и направил сюда львовян. Ловкость торговца дала результат - сторговались на приемлемой для всех сумме в 200 тысяч крон. Еще 25 тыс. надо было заплатить Домхельму как посреднику и за транспортировку. Львовский магистрат срочно выделил нужные средства.
В целом коллекция уместилась в 108 тюков и сундуков. Перевезти такой груз через русско-австрийскую границу было серьезным вызовом, ведь в России на то время действовал закон о запрете вывоза художественных ценностей. Впрочем, как теперь, так и когда-то ворота таможни отворялись легко - были бы деньги.
Помог тот же Домхельм, который уже многие годы в условиях хаоса в Русской империи скупал и успешно переправлял через границу запрещенные ценности. Как впоследствии он вспоминал, "маленькая взятка для удивленных и исхудавших русских таможенников - и они спокойно смотрят, как мимо них проезжает караван саней, нагруженных каким-то мусором".
13 февраля, пересекши границу, участники экспедиции с облегчением вздохнули и перекрестились. Все понимали - случилось что-то чрезвычайное. Это было приключение, которое удается пережить только раз в жизни, - и то не каждому. За каких-то две недели удалось натолкнуться на коллекцию, найти деньги и переправить ее через границу. Впоследствии именно 13 февраля решили считать днем рождение Львовской городской галереи.
Впрочем, в действительности, пока галерея стала самостоятельным полноценным музеем, нужно было еще много чего сделать и вытерпеть.
Кстати, когда в Промышленном музее уже разбирали привезенное, то выяснилось, что не хватает пачки с работами Рафаэля. Оказывается, в общей суматохе ее забыли в имении Яковича. Но через несколько дней забытое привезла во Львов дочка коллекционера.
В конце февраля коллекцию Яковича под названием "Выставка купленного в Украине" выставили на общий обзор в залах Промышленного музея. Как это часто случается, львовяне разделились на два лагеря. Одни пылко поддерживали инициаторов приобретения собрания, другие с не меньшим энтузиазмом критиковали их поступок, причем противников было больше. Упрекали за способ, которым коллекция была куплена и доставлена, за ее цену, а главное - за художественный уровень.
Чтобы успокоить возмущенное общественное мнение, во Львов пригласили из Вены известного искусствоведа Теодора Фриммеля. Тот тщательным образом проверил каждое произведение, каждую подпись. Его вывод удовлетворил обе стороны - часть авторов подтвердилась, часть нет. Хотя поговаривали, что это было подлинно политическое решение, которое должно было удовлетворить и искусство, и общество.
Сначала галерею планировали разместить во Дворце искусств, который хотели построить на площади Галицкой. Но случилось иначе. в 1913 году умер известный львовский коллекционер Владислав Лозинский, завещавший городу перед смертью свою большую коллекцию, размещенную в чудесном дворце почти в центре города. И магистрат принял мудрое решение - выкупить у племянника Лозинского дом на ул. Стефаника 3. С того времени там и появилась Львовская картинная галерея.
Автор - Богдан Билан.
Источник: независимый культурологический журнал "Йи"
(https://www.ji.lviv.ua/n68texts/Kontrabandne_mystectvo.htm)
Перевод с украинского.